收藏好家居123|联系好家居123|站点地图欢迎来到馨艺福瑞(北京)家居用品有限责任公司!

八年家具定制经验
打造好家居123品牌

好家居123家居咨询电话18611383157
欧式古典家居订制
联系好家居123
全国服务热线:18611383157

手机:18611383157

邮箱:962258161@qq.com

公司展厅:北京市通州区张家湾镇上店村临3号

公司厂址:北京市通州区张家湾镇上店村临3号

好家居
 

好家居

 

  选材:

  橡胶木的产地分为进口和国产两种,进口的有泰国、马来西亚、印尼、越南、柬埔寨、缅甸等;国产的有海南、云南、广东等;现在市场上基本都是以泰国橡胶木为主。

  取印尼爪哇西部原始森林100-300年原木,每年9-12月(秋冬季)伐木,然后在原木生长线原地自然干燥,隔年3-9月份才去枝整材,再将原木运送加工地。

  方材定型:

  方材定型在家具制作中非常重要,为了改善木材的弯曲性能,增加塑性变形,需在弯曲前进行软化处理,木材经水热处理后,一部分半纤维素易分解溶解成液体状态,纤维素无定形区分子链上游离羟基吸附水分,使纤维素间隙中水膜增厚,分子间距离增大,吸引力减小,便于在外力作用下产生相对滑移。

  蒸煮不足则塑化不好,容易在剧烈弯曲程度下产生破坏;蒸煮过度则顺纹抗拉、抗压强度降低。Kontnan曾在-191℃-200℃温度范围内进行试验证明木材顺纹抗压强度随温度降低而升高.由于过度蒸煮使其顺纹抗压强度降低,方材将难以承受在弯曲过程中端面产生的压缩变形而破坏。

  干燥处理

  1、人工干燥:将木材密封在蒸气干燥室内,借蒸气促进水分蒸发,使木材干燥。(根据木材的大小、厚薄,如4cm板材烘干时间一般需要一个星期),干燥的程度最高可使木材含水量仅达3%,但经过高温蒸发后的木质发脆失去韧性容易受到损坏而不利于雕刻家具。通常原木干燥的程度应保持在含水量30%左右。

  2、自然干燥:将木材分类放置通风处(板材、方才或圆木),搁置成垛,垛底离地60cm左右,中间留有空隙,使空气流通,带走水分,木材逐渐干燥。自然干燥一般要经过数年或数月,才能达到一定的干燥要求。

  精雕细琢:

  由“好家居123”技艺高超的名雕刻大师纯手工雕琢,每一件雕刻家具都是一个艺术品,雕刻大师的思维和所要传达的文化内涵都溶入其中,时下手工雕刻家具、红木家具深受消费者青睐,不光是因为雕刻的艺术美,还因手工家具、实木家具的环保特性,是为真正的健康家具、环保家具。“好家居123”系列产品采用平刀块面法、圆刀雕琢法,浮雕、浅雕、镂空雕刻、透雕、通雕等多种雕刻技法。

  打磨:

  家具打磨是要使家具的表面光滑,从粗到细要经过12道砂纸的磨工,每道磨工必须将上道留下的痕迹彻底打磨干净,最终再使用最精细的砂纸将家具表面打磨的平滑无比,这是纯手工工序,是手工家具的重要工序环节。12道的打磨,准确地来说是用12张不同型号的砂纸对家具进行打磨。这12张不同型号的砂纸在家具打磨过程城也各有分工,比说120~600型号的砂纸是打磨家具基本的外形所用,600~1500型号的砂纸是打磨家具的细部,1500~2500型号的砂纸则是让家具更为出神韵,这一步也叫水打磨。凡打磨物件的转角、棱角时要用力适当,动作要轻,一定要保持原来的圆形或方形的轮廓。

  涂装:

  本品牌系列产品均采用天然生漆,由资深老师傅手工涂装,这是纯手工家具、手工雕刻家具的最后一道主要工序。天然生漆又名国漆、生漆、土漆、木漆、大漆、上漆等,是一种优质的天然涂料,来自原始森林和自然漆树科类,是由人工从漆树割取的天然漆树液,而天然生漆漆液内主要含有高分子漆酚、树胶质及水,它具有防腐蚀、耐强酸、耐强碱、防潮绝缘、耐高温和耐土抗性等功能,至今没有一种合成涂料能在坚硬度、耐久性等主要性能方面超过它。天然生漆也有世界公认的“涂料之王”美名。

 

 

好家居

 

 

  所谓技法,就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻,确切地说,就是由外向内,一步步通过减去废料,循序渐进地将形体挖掘显现出来。优美的刀法之所以形成,是技术达到纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时,感到最难的莫过于笔触,因为笔触是作者心灵与技巧的产物,刀法也如此,是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验,才能达到理想的真正属于自己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、圆刀排列、平刀切削……它们所表现的艺术语言,其魅力是其他材质的雕塑无法达到的。

  主要雕刻技法:

  平刀块面法、圆刀雕琢法;浮雕、浅雕、阴雕、透雕、镂空雕刻、通雕、立体圆雕。

  平刀块面法:

  主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分,使其产生粗犷有力的斧劈刀削感,所以运刀必须稳、准、狠,刀刀相符、爽气不腻。平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程,这个过程可以将每一个形体、每一块骨路,肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果,也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理,然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。

  圆刀雕琢法:

  由于圆刀刀法不肯定,刻出的形体轮廓比较含糊,产生的凹凸感又比较清晰,所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果,作为浮雕的底面处理,俗称“麻底子”,也是一种极好的起衬托作用的表现手法。圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积,并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。倘若与平刀结合起来,一方面是光滑细腻,如人的皮肤;一方面是粗糙毛涩,如人的发鬓、衣饰等,那么两者会形成强烈的质感对比,使作品产生丰富有趣的表现力。

  浮雕:

  是在木料上将所要表现的图案形象凸起,雕刻技法上属于“阳文”。它的操作原理与篆刻艺术中的“朱文印”相同。所不同的是篆刻是单线条的,而浮雕则要分层次,尽量表现出装饰题材的立体感。

  浮雕是一种在平面上的浮凸表现,分浅浮雕和高浮雕两种形式,如表现对象的压缩体形凹凸不到圆雕的二分之一称为浅浮雕。它接近于绘画,线条较流畅,有清淡、静雅的艺术效果。以此类推,如表现对象的压缩体形凹凸超过圆雕二分之一,就称为高浮雕。它接近于雕塑,画面构图丰满,疏密得当,粗细相融,玲珑剔透。浮雕的装饰效果.从某种程度上来讲,要胜于其他任何一种木雕表现形式。尤其是深浮雕,能表现复杂而生动的场面,具有诗情画意,引人入胜。

  通雕:

  是在浮雕、镂刻传统的基础上发展起来的一种技法。画面可以多层次地镂通,重重叠叠,因此通雕的内容具有很大的容纳性和高度的表现力。是在古建筑中是运用得比较广泛的一种木雕艺术形式。如门窗、厅堂隔扇的裙板、天花板以及梁柱等,普遍运用浮雕工艺。朴素的造型上雕以古拙幽雅的图案花纹、栩栩如生的艺术形象,给人以赏心悦目的享受。

  浅雕:

  最适合表现在大面积的板料上。拙政园内“三十六鸳鸯馆”中,隔堂屏风的花窗裙板上有浅雕兰花、竹、石、博古等图案,有清静素雅之感,令人心旷神怡。

  阴雕:

  又称“沉雕”。系指凹下去雕刻的一种手法.正好与浮雕相反。这种雕刻技法常常要在经过上色髹漆后的器物上施工,这样所刻出来的器物能产生一种漆色与木色反差较大、近似中国画的艺术效果,富有意味。这种技法主要雕于髹漆家具,同时又是漆器家具常用手法。

  透雕:

  将花板底子镂空的一种工艺手法,它通常只雕刻器物的外表面。透雕深受建筑木雕的影响,因为这种雕刻将底子镂空了,能产生一种穿越木质感觉的视觉,具有浮雕的灵秀之气。纯粹意义上的透雕完全用镂弓镂出,在家具中往往用粗犷的纹饰处理。明式椅具中,靠背椅独板上常镂出各类形状的透光,在光束之中展现变化,又不失简洁的主观追求。

  圆雕:

  是一种完全立体的雕刻,前、后、左、右四面都要雕刻出具体的形象来。它实际上是一种具有三维空间艺术感的雕塑艺术.它的形态随着观看视线的移劝而不断变更,每个角度皆具备完美的形式感。作品内容多取材于人物、动物、植物,题材以吉祥为主,供人们欣赏为目的。它只用于家具局部,如端头、腿足、柱头等部位。以广式家具最为常见,是清代木雕的主要特征之一。

  锼空、镂空雕刻:

  锼空雕刻是用钢丝锯条锼割花纹,镂空雕刻是用凿子等工具雕镂出空洞。锼空雕刻具有玲珑剔透、视线不受障碍等艺术特色。用锼空雕刻的图案花纹由于受锼空的制约,必须经过精心制作,使其富于图案化。用锼空雕刻装饰古建筑的窗格、栏杆、挂络、飞罩等,能表现出古拙、玲珑、清静、雅洁的艺术效果。我国绝大多数的古建筑中都饰以锼空、镂空雕刻艺术,具有典型的艺术风格。如北京乾隆花园里的“三友轩”,轩内雕镂精细,西山墙有一大方窗,用紫檀木透雕松、竹、梅为窗格,寓“岁寒三友”之意,是一件极为珍贵的木雕工艺品。

  镂空雕刻在古建筑的木雕装饰中,具有独特的艺术效果。镂空雕刻配合浮雕,习惯上又称透雕和镂空雕刻(镂空是用凿子雕凿),它是木雕艺术特有的一种表现形式。一般要经绘图、镂空、凿粗坯、修光、细润等一系列操作工序而成。因为它有比较匀称的空洞,能使人醒目地看雕刻的图案.视线不受障碍,玲珑剔透而有强烈的雕刻艺术风格,极富于装饰。

  透空双面雕:

  透空双面雕就是用一种图案,进行正反两面雕刻,两面都能欣赏到同一图案,新奇玲珑可爱,类似苏州的双面绣。还有一种能在一块花板上,正反两面雕出不同的图案,出现不同的题材,这就需要艺匠有高超的智慧和巧妙的构思。透空双面雕大多施工于条案档板、门窗板、隔扇、衣架等两面都可以欣赏的家具。一般有两类:一类是正反图案相同,只不过一正一反而已;另一类是正反图案相异.这种透空双面雕具有很高的艺术欣赏价值,即便整件家具散架了,其雕刻板也可作为单独艺术品珍藏。

  立体圆雕:

  以圆雕和透雕技法为主,立体圆雕通常是在一些亭阁上雕一些花篮、倒挂狮子之类的题材。如江苏扬州平山堂里的“西园”内,在“天下第五泉”旁边的一座亭子,每一角的飞檐下雕有一只立体花篮。这种立体花篮的做工虽不精细,但造型之美是无可非议的。虽然立体圆雕最适宜表现的是专供欣赏的小件陈设工艺品;但是大型的古建筑,特别是帝王的宫殿,用立体圆雕装饰的部位还是不少。如北京故宫内的建筑木雕装饰,一些形象生动的木雕金龙、凤凰等,便是运用立体圆雕来表现的。

  传统榫卯结构

  传统榫卯技术要求:榫头厚度小于榫眼宽度0.1~0.2mm,当榫头厚度大于榫眼宽度时,一方面易引起缺胶而降低结合强度,另一方面装配时易使端头劈裂;榫头宽度比榫眼长度大0.5~1mm,硬材为0.5mm,软材为1mm;榫头长度大于榫眼零件宽或厚的一半,榫眼深度比榫头长2~3mm;榫结合用指接胶或木胶粉,榫头应满涂胶,榫接合后须垂直于榫头方向锁死加固。

  榫接合的技术要求:家具制品被破坏时,破口常出现在接合部位,因此在设计家具产品时,一定要考虑榫接合的技术要求,以保证其应有的接合强度。

  一、直角榫

  1、榫头的厚度

  榫头的厚度视零件的断面尺寸的接合的要求而定,单榫的厚度接近于方材厚度或宽度的0.4~0.5,双榫的总厚度也接近此数值。为使榫头易于插入榫眼,常将榫端倒楞,两边或四边削成30°的斜棱。当零件的断面超过40mm×40mm时,应采用双榫。榫接合采用基孔制,因此在确定榫头的厚度时应将其计算值调整到与方形套钻相符合的尺寸,常用的厚度有:6mm、8mm、9.5mm、12mm、13mm、15mm等几种规格。

  当榫头的厚度等于榫眼的宽度或小于0.1~0.2mm时,榫接合的抗拉强度最大。当榫头的厚度大于榫眼的宽度,接合时胶液被挤出,接合处不能形成胶缝,则强度反而会下降,且在装配时容易产生劈裂。

  2、榫头的宽度

  榫头的宽度视工件的大小和接合部位而定。一般来说,榫头的宽度比榫眼长度大0.5~1.0mm时接合强度最大,硬材取0.5mm,软材取1.0mm。当榫头的宽度大于25mm以上时,宽度的增大对抗拉强度的提高并不明显,所以当榫头的宽度超过60mm时,应从中间锯切一部分,分成两个榫头,以提高接合强度。

  3、榫头的长度

  榫头的长度根据榫接合的形式而定。采用明榫接合时,榫头的长度等于榫眼零件的宽度(或厚度);当采用暗榫接合时,榫头的长度不小于榫眼零件宽度(或厚度)的1/2,一般控制在15~30mm可获得理想的接合强度。

  暗榫接合时,榫眼的深度应大于榫头长度2mm,这样可避免由于榫头端部加工不精确或涂胶过多而顶住榫眼底部,形成榫肩与方材间的缝隙,同时又可以贮存少量胶液,增加胶合强度。

  4、榫头、榫眼(孔)的加工角度

  榫头与榫肩应垂直,可略小,但不可大于90°,否则会导致接缝不严。暗榫孔底可略小于孔上部尺寸1~2mm,不可大于上部尺寸;明榫的榫眼中部可略小于加工尺寸1~2mm,不可大于加工尺寸。

  5、榫接合对木纹方向的要求

  榫头的长度方向应顺纤维方向,横向易折断。榫眼开在纵向木纹上,即弦切面或径切面上,开在端头易裂且接合强度小。

  二、圆榫

  1、材质

  制造圆榫的材料应选用密度大、无节无朽、无缺陷、纹理通直、具有中等硬度和韧性的木材,一般采用青冈栎、柞木、水曲柳、桦木等。

  2、含水率

  圆榫的含水率应比家具用材低2%~3%,在施胶后,圆榫可汲收胶液中的水分而使含水率提高。圆榫应保持干燥,不用时要用塑料袋密封保存。

  3、圆榫的直径、长度

  圆榫的直径为板材厚度的0.4~0.5,目前常用的规格有¢6、¢8、¢10三种。
  圆榫的长度(L)为直径的3~4倍。目前常用的为32mm,而不受直径的限制。

  4、圆榫接合的配合要求

  圆榫配合孔深:垂直于板面的孔,其深度h1=0.75板厚或≤15mm;垂直于板端的孔深h2=L-h1+0.5~1.5,即孔深之和应大于圆榫长度0.5~1.5mm,圆榫与榫眼径向配合应采用过盈配合,过盈量为0.1~0.2mm时强度最高。但用于板式家具中,基材为刨花板时,过大会引起刨花板内部的破坏,涂胶方式直接影响接合强度,圆榫涂胶强度较好;榫孔涂胶强度要差一些,但易实现机械化施胶;圆榫与榫孔都涂胶时接合强度最佳。